【译文】

让人黯然神伤的，只有离别而已……

又如你住淄水西，我家黄河北，我们早晨同照镜中的装饰，夜晚共熏金炉的香烟。但你赴任千里之外，可惜了我如瑶草般徒然芬芳。寂寥闺房中的琴瑟无心去弹，高台上的流黄织品也黯淡无光。春天的闺门关闭了青苔的秀色，秋夜的帷帐衬映着清寒的月光。夏天凉席清爽，白昼漫长难捱，冬晚独坐灯前，黑夜煎熬难明。织锦为文泪已干，回文诗成对影独伤……

尘世间，有抒写爱情的芍药之诗，有赞颂佳人的情歌。那是卫国桑中的少女和陈国上宫的娇娥。在春草青翠、春水清波的情境里，送别恋人到南浦，感伤之情又将如何！到那秋天的露珠如水晶、秋天的月亮如美玉时，在月亮盈亏、露水成雾的时光流逝中，再去回想春天离别时的场景，思念更会让心绪徘徊。

因此，离别的方式不一，离别的理由有别，有离别必然有怨愁，有怨愁就一定会很深沉……有谁能描绘出短暂离别时的状态，抒写永别时的痛苦呢！

【小识】

中国文化植根于农耕文明，农耕文明必然会产生聚族而居、安土重迁的思想观念，由此，人们在生活中也必然会形成重离别、惜离别、伤离别的情感基础，加之古代山河阻隔、交通落后、通讯极为不便，所以，一旦离别后，便很难获知彼此的音讯，再见一面或者返回故乡就更是难上加难。基于这样的生活基础，古诗文中的饯别、伤别及思乡之情便一写再写，且长盛不衰，虽然“别方不定，别理千名”，但无不充满着真切而深厚的感情，感人至深。

尽管离别诗文佳作如林，但就体裁而言，则以诗为主，文为辅，赋又次之。这也从侧面说明用赋法铺叙离别之情是有难度的，正因此，江淹的《别赋》就显出了其独特之处。不仅如此，《别赋》还成为所有写离别的作品中最优秀、影响最大的作品之一。这不仅归功于江淹巧妙的构思，还得益于其清丽、遒劲而悲凉的语言表达。

赋中，江淹选取了七个离别场景分别铺叙，即：富贵之别、侠客之别、从军之别、绝国之别、夫妻之别、方外之别、情侣之别，每个场景都有精词妙句，都能将直接陈述和委婉铺叙融洽地结合起来，其中借特定境况以烘托感情的手法，被江淹使用得驾轻就熟，完美高效。我们选取的两段分别铺写夫妻之别、情侣之别。夫妻之别主要写别后闺中妻子的孤独和思念，以春、夏、秋、冬四季中各自特定的一个镜头，来烘托闺中人的思念：春天闺门草青青，秋晚明月照空床，夏昼漫长盼日暮，冬夜凝思待天明，极为形象地刻绘了独守空闺的煎熬。情侣之别主要写恋人分别时、别后的情景，春天的南浦之别，是在“春草碧色，春水渌波”背景下的，这么美好的季节，恋人不能相依相偎，却无奈分别，正是以乐景衬哀情，让读者感到无限缺憾。离别后，秋月白露，岁月匆匆，闺中的等待该是何等的“思心徘徊”！显然，江淹极会借景烘情，让离别之情显得唯美而凄怨，也让我们感到这感情是何等纯美，又是那么缺憾，进而更会让我们不由得感慨：有情人就应该终成眷属，必须成眷属！

江淹还特别注意到文章节奏感的变化。他在部分段落用骈体常见的“之字句”，如“知离梦之踯躅，意别魂之飞扬”“见红兰之受露，望青楸之离霜”，有些地方他变为“而字句”，如“日下壁而沉彩，月上轩而飞光”“日出天而耀景，露下地而腾文”，为使文章气韵回环往复，他还多用“兮字句”，因为“兮字句”具有更强的歌吟特色和更绵长的情感余韵，如“织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤”“琴羽张兮箫鼓陈，燕赵歌兮伤美人”。此外，江淹还多用清丽的四字句，四字句简洁明快，可以加快文章节奏，适合感情激烈、迫切表达的需要，如“韩国赵厕，吴宫燕市，割慈忍爱，离邦去里，沥泣共诀，擦血相视”“秋露如珠，秋月如珪，明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊”，明显是要加强或泣血悲壮、或迫切思念的氛围。所以，之字句、而字句、兮字句、四字句的组合，以及自觉的声调抑扬，使得文章读起来朗朗上口，如诗如歌，显得通体晶莹剔透，唯美至极。

江淹出身孤贫，六岁丧父，虽然文采耀世，但仕途蹭蹬，他曾因事受牵连而无辜入狱，也曾辗转于刘宋宗王幕府和郡守县令，一度颇受猜忌，直到南齐、梁初才显达起来。应该说，早年的江淹对人生艰难、仕途险恶是有着深刻体会的，对人情的体察是极为深入的。这也是他委婉、深情地赋写离情的基本前提。到永明年间之后，江淹仕途渐有起色，富贵安逸的生活使他才思减退，很少再有佳作问世，以致有“江郎才尽”之说。

写本文时，正是江淹仕途的低落时期。他因受到建平王刘景素的猜忌，被贬放为建安郡吴兴县令（今福建浦城），心绪沉郁。所以，在吴兴，他写下了众多诗赋，名垂青史的《恨赋》《别赋》就产生于此时（参曹道衡《江淹作品与写作年代》）。（萧寒）